如何办本好刊物，当个好编辑？阿来现身说法
阿来不仅是著名作家，也曾在阿坝州的文学杂志《草地》担任编辑，后从《草地》编辑社辞职，应聘到成都《科幻世界》杂志，从普通编辑干起，两年后成为《科幻世界》杂志的主编。
12月7日，在第四届全国文学名刊专家论坛暨2021年四川省文学期刊联盟年会上，阿来分享了很多关于如何办好刊物，如何做一名优秀的编辑的想法。
什么样的刊物才算是好刊物？
阿来谈到，自己有将近20年的编辑生涯。除了是编辑的身份，自己同时也是一个写作者，从一个不知名的作者，到渐渐著名的身份，他与不同的刊物编辑有了各种交往，这当中，也对编辑工作该怎么进行，什么样的刊物算是一个好刊物，有一点体会。
阿来回顾纯文学杂志在上个世纪八十年代到达了一个繁荣期，当时几乎在四川各个地市州都有一本杂志，比如周克芹获得茅奖的长篇小说首发在《沱江文艺》，后来再进一步发表在《红岩》杂志，直到拍了同名电影，获得首届茅盾文学奖，才引起全国关注。
过去，文学杂志四大名旦有《收获》《花城》《当代》《十月》，当时，还有“四小花旦”《萌芽》《青春》《丑小鸭》《青年作家》，其中《青年作家》还是当时是全国发行量最大的文学杂志之一。今年《青年作家》也迎来了40周年。几十年前的文学杂志是思想的引领，阿来记得在最早的一次《青年作家》会议上，四川大学的两位年轻教师易丹、毛迅说四川小说写得不好，尤其易丹自己还写小说，也是当时的青年作家之一，他尖锐批评四川作家没有先锋意识，对于社会状况的现代性体察不够，就是乡下人看着自己家里面的一亩三分地，要克服“盆地意识”。
阿来也被邀请参加过《青年作家》的笔谈，虽然当时他不在盆地底部，而在三千多米的高原，看得远一点，也检讨了自己。“一个刊物的思想、反映的内容，表面上看是跟文学有关，但是有些时候是文学的一支队伍跟当下社会进程，现实生活的关涉程度，秀才不出门要知天下事，写作入口是小的，但是关涉的问题，写作者背后的大意识，是一个很重要的事情。”
什么样的编辑是好的编辑？
“到了九十年代，全国期刊市场整顿，除了四川作协的几个刊物之外，四川就剩下大概五家合法的文学杂志了，《青年作家》《贡嘎山》《凉山文艺》《草地》和绵阳的《剑南文学》。”阿来回忆，原来办刊就是立足当地文化，培养作家，后来以市场化的名义都去挣钱了，“文化刊物经不起市场的荡涤，对文化的基本责任没了，对文化的基本坚持没了。所以，我们今天所有的努力，也是痛定思痛以后的一个回归，让文学编辑工作回归本位，这样的情况下，四川省文学期刊联盟就诞生了。与政府的支持有非常重要的关系，有了足够的经费和人员保障，条件也改善了。”
此外，阿来还谈到，杂志有一个什么样的主编，主编有没有一个明确的理念是非常重要的，刊物是有性格的，刊物的性格就是主编的性格，这个主编能不能把自己的理念形成共识，凝结在一起，又能不能把这样的一些理解传递到编辑，以及所联络的作家群体身上，这确实是一个高难度的工作，一方面要不断地提升自己，另一方面还要联系不同的写作者，发现真正有才华的作家，从作者身上挖掘正面的东西。“我们老抱怨，我们是小刊物，不好办，人家写得好的就去北京上海的刊物发表了，当然了，问题是人家写得不够好的时候你没有发现他，为什么从你眼皮底下跑了？我们要问的是这个问题。为什么你没有参与他的成长？所以做编辑不容易，大部分作家是有成长历程的，这个时候他需要发现，他都写得好了，确实凭什么要发在你那儿？”
“编辑是干什么的？不是坐在办公室等。”阿来说，编辑跟作家之间，尤其是跟未成名的作家之间，这种交往、发现、挖掘，助其成长，确实是一个要做好却非常有难度的工作。
在巴金文学院回忆出版名家的过往
“今天我们在巴金文学院开这个会，巴金先生是一个大出版家，现代文学史上好多人都做过编辑出版的工作，比如说茅盾、鲁迅等，始终坚持如一，把自己的出版工作做到那么高成就，确实少有。”
阿来说，抗战以前，巴金在上海办文化生活出版社、平明出版社，出版了大量包括巴金自己翻译的外国思想史的文学作品，同时大力扶持青年作家，助其出版大量作品。解放后，巴金又创办了《收获》杂志，而且作为《收获》杂志的终审主编，直到他生命最后一天。这本杂志从创刊那天起，在中国文坛上地位大家有目共睹。
阿来谈到了巴金先生从法国归来，做编辑工作的经历，巴金在上个世纪二十年代，还没有去法国之前，曾参与过成都一个宣扬新知的杂志《半月》的工作，虽然不是主办人，但参与了编辑采访这样的一些工作。“所以，从这个意义上看，我们的编辑工作，我们的文学刊物，确实在这个社会中是可以起到作用的，当然，今天我们把这个作用理解得有一点狭隘，地方文化培养本土作家，使之形成一支队伍，这个似乎还是一个愿景，只有部分成为现实，但这个编辑工作，如果我们从巴金先生这样一个角度来认知的话，确实更好。”