编者按：
吕耀英女士在滨州任职期间，曾先后担任妇联主任、副县长、市档案局局长、市政协环资委主任等职，退休后客居海南，寄情于诗词创作。近期，新作《山海拾韵》问世，收录作品六百余首，分列词曲、律诗、绝句等篇章，是其多年来创作的结晶。本文系作者应吕女士之邀所作的序。希望广大读者能跟着作者的阐发，一起领略《山海拾韵》中的诗词之美。
道是开冬未觉寒，满眸青翠缀斑斓。西风偶尔卷轻衫。
雁阵难期海峡渡，琼洲不识雪花翩。一堆乡梦幻如烟。
——浣溪沙·翡翠山城过冬
词的开句，即把读者的视野拉到了处于热带的海南岛。吕耀英女士退休后大部分时间客居五指山市，因而剪不断的悠悠乡情，成为她诗集作品内容的重要组成部分。毕竟季节已经进入初冬，“西风偶尔卷轻衫”，这很自然地引出了下文。上阕寓情于景，下阕则是以景抒情。“雁阵难期海峡渡，琼洲不识雪花翩”。她身在“琼州”，遥望“海峡”，但思绪却已回到了故乡鲁北平原。此时在故土的旷野中，蔚蓝的天空之上，或许能看到嘎嘎大叫的雁阵正在南征，但“难期海峡渡”；时值冬天，家乡的雪花会不期而至，那迷人的银色世界，在琼州也是难以见到的。这种思乡不相见、思归不能归的愁思，正如“一堆乡梦幻如烟”。这首小令构思严谨，过渡自然，虚实结合，深得词的章法之妙。
再看她的《五指山客居乡思三首》（选一）：
风吹往事绽乡愁，隔断天涯亦未由。
采缕蟾光充羽翼，放飞思念故园收。
首句开门见山，点明主题。承句却将感情转入理智，悲愁化为明达。既然不能归去，不妨“采缕蟾光充羽翼，放飞思念故园收”。思念，应是看不见、摸不着的，而它插上“蟾光”做的“羽翼”，就形成了栩栩如生的实体；“蟾光”本是不可触摸的，而这里却既“采缕”，又“放飞”，且家乡的亲人也“收”到了所载的思念之情。此作之所以灵动，与运用虚变实、静变动的技巧是分不开的。至此，不禁使人联想到东坡先生的《水调歌头·明月几时有》。可以说，作品的转结句与“但愿人长久，千里共婵娟”，有着异曲同工之妙。
吕耀英女士在职期间，曾先后担任过教师、妇联主任、副县长、市档案局局长、市政协环资委主任等职。长期做领导工作，使她锻就了积极向上的特质。反映在诗词作品中，没有哀怨，没有牢骚，没有无病呻吟，看到的是阳光、生机、满满的正能量。
雨洗春容百媚生，馨香几许赖东风。
山川那片红如火，定是英雄血染成。
——望山花
五指山区遍布热带原始森林，层层叠叠，逶迤不尽。海南主要的江河皆从此地发源，水光山色交相辉映，构成奇特瑰丽的风光。起句在赞叹春雨过后的山容千姿百媚后，承句剥茧抽丝，指出如今山河的秀丽，有赖于东风的吹拂。可以想见，这方热土也曾破碎凋敝，在那些“南霸天”的控制下，有多少吴琼花生活在水深火热之中。靠着共产党和人民军队，穷苦人才得以翻身解放，当家做了主人。“山川那片红如火，定是英雄血染成”。作品在层层递进中，专注于山川中那片火红欲燃的木棉花，认定它们是由无数革命烈士鲜血染成的。至此，还有谁不为之唏嘘，有谁不血脉偾张，有谁不怀念那些为了人民的解放而抛头颅、洒热血的革命先烈呢？
青藤迤逦上云涯，不辍攀缘梦远遐。
一瀑葩华向天炫，流霞赊去作披纱。
——崖上凌霄花
凌霄，耐寒耐阴耐碱，且有冲天气势、凌云志向。此作头两句，即把凌霄的不凡气象勾勒了出来。而转结句，又运用夸张、比喻之技巧，把凌霄的壮美作了进一步强化。清人沈祥龙曰：“咏物之作，在借物以喻性情，凡身世之感，君国之忧，隐然蕴于其中。”吕耀英长期在基层摸爬滚打，被地委行署记过大功，也被山东省委省政府、国家人事部和国家档案局联合表彰过，为省部级劳模。她信仰“世上无难事，只要肯登攀”，所以对凌霄的极尽咏赞也就在情理之中了。
伤春悲秋，这是中国古代文人一种带有颓废色彩的情结，也是今人经常演出的缠绵悱恻之态。特别是刘禹锡的一句“自古逢秋悲寂寥”，更是将悲秋写入了中国的诗坛。然而在吕耀英笔下，却能从红瘦中看到绿肥，从落叶中看到新生。
每到荼蘼细雨纷，香铺小径日隆深。
小荷点墨湖心醉，绿柳垂绦碧幔陈。
几树初蝉听夏韵，一时思绪入河阴。
季节有序从容去，怀景抒情独自吟。
——春暮（新韵）
“荼蘼不争春，寂寞开最晚”（苏轼）。荼蘼是春季最后盛开的花，当它开放的时候就意味着春天的结束。随着纷纷细雨，园中的曲径落花渐厚，春天很快就要离去。而此时，诗人注意到的是湖中的荷钱和轻扫碧空的柳条，欣赏的是树间悠扬的蝉唱。她跳出了历代文人常设的巢窠，吟出了遵从自然规律、积极达观的人生情怀。
行将霜晚暮，风过叶飘黄。寒鹊三声近，愁思一点凉。微醺林醉色，高啸雁归湘。
何必伤秋逝，来年又泼苍。
——行晚秋吟
此作描写了一个霜秋的傍晚，诗人行走在园中的小道上，看着黄叶随风阵阵飘落，听到树间寒鹊声声聒叫，不免产生一丝悲凉之感。但颈联却宕起一笔，转换视觉，去欣赏色彩斑斓的秋林，赞颂踏歌而行的雁阵。最后揭示主题，“何必伤秋逝，来年又泼苍”。这首诗的成功之处，应归因于它的转折之大，既准确地体现了当时环境给诗人造成的复杂情感，也在一定程度上反映了创作中不困于成规，意到笔到的熟练技巧。
2000年前后，吕耀英女士和笔者同在市委机关工作。她曾出版过一本《岁月的叶片》纪实诗集。笔者收到后仔细阅读，发现她新诗写得不错，而部分近体诗却有较大差距。退休后，她根据笔者的建议，积极参加老年大学诗词班和市诗词学会培训班。毕竟她有着厚实的新诗底蕴，加上学习刻苦、不耻下问，格律诗创作水平得以迅速提高。吕耀英现为海南省诗词学会理事、五指山市诗词楹联学会副会长，《翠城吟声》微刊主编。有人说，新诗能写到淋漓尽致，旧诗能写到登峰造极。余以为，诗词能写到登峰造极难度太大，但新诗淋漓尽致的风格完全可以融入格律诗词的创作。吕耀英的部分绝句就比较好地说明了这个问题。请看她的《山城咏春》（新韵）：
春风克日送残寒，酥雨方将暖律弹。
绿色闻声拍翅起，碰翻岁月万花坛。
丁芒先生云：“要使静止的形象动势化，就要把自己的思想感情投入形象物，使之变性，这就是意象化”。春风、酥雨、绿色，这些本来相对静止的形象，经诗人意象化后，既能送残寒、弹暖律，又能拍翅起、碰翻坛。送、弹、拍、碰，四字一著，境界可谓全出！试想，岁月的万花坛一经碰翻，春天万物复苏、百花怒放的图景不就淋漓尽致地呈现在人们面前吗？再请看《赞中国空间站》：
无垠广宇筑家园，禹甸神舟任往还。
吾辈亦思银汉旅，斗星作勺舀青天。
近年来，随着我国航天事业的飞速发展，航天题材的诗词作品屡见不鲜。但客观地说，优秀作品并不多，其中蹈袭他人、陈言旧句不在少数。反观诗人这首作品，起承虽说平平，而转结却能振起全篇。一句“斗星作勺舀青天”，可谓起到了振聋发聩的作用。袁枚在《随园诗话》中云：“诗有极平浅，而意味深长者”，信然。
《山海诗韵》编本洋洋洒洒共拥六百余首，以词曲、律诗、绝句篇分列，这是吕耀英女士多年来创作的结晶。吾应诗人之邀，先行欣赏，深感其思想取向积极达观，表现手法情景交融，若干句子张力十足，堪能达到淋漓尽致的效果。现略撰数言，是为序。
辰年桂月于听芦轩
马明德，山东诗词学会第四届常务理事、山东诗词学会散曲工委副主任、《历山诗苑》副主编，山东省作家协会会员，《诗词月刊》格律诗词创作研究班学术顾问，滨州市诗词学会第三届、第四届会长。著有《听芦轩诗词》。荣获“山东省优秀诗人”称号。